Kas reaalsus on fantaasia? Võib-olla on fantaasia reaalsus? Kogu oma karjääri vältel otsis Federico Fellini neile küsimustele vastuseid, tehes meeleheitliku julguse, võrratu pühendumuse ja laitmatute kunstivahenditega isiklikke hoolikaid uuringuid maalimisest maalimiseni.
Fellini autori orientiirid, mis kasvasid välja lapsepõlve kontsentreeritud tegelikkuse muljetest, väljendusid režissööri erilises stiilis - fantaasia, st autori fantaasiast läbi käinud pilt tegelikust maailmast. Fellini suhtumine sellesse erialasse ei olnud kunagi (ega saanudki olla) otsekoheselt positiivne, entusiastlik ja valutu; tema sidet sõprade ja sugulastega ei saa nimetada ebamaiseks ega muuks loojale iseloomuliku taevase määratlusega; režissööri elustiil ühendas tuttavad häbi, kahtluse, südametunnistuse piinade ja läbikukkumise tõsiduse tunded. Tema maalide kangelased kutsusid vaatajat maailma avastama ja sukelduma oma kogemuste, tsirkuse ekstsentrilisuste, nostalgilise ja empiirilise kogemuse pidulikku õhkkonda.
© Santi Visalli
Kinematograafia jaoks sai Fellinist omamoodi vabastaja, raskete raamatute ja stsenaristide vabastaja, tuletades maailmale meelde, et sellel kunstil on juba isemajandav pildikeel. Ta ei vaja muid väljendusvahendeid.
Kinost
"Filmidest ei tohiks üldse rääkida!"
“Kino on rituaal, millele laiad massid on nüüd täielikult allunud; See tähendab, et see, kes teeb laiemale üldsusele filme, määrab tervete rahvaste mõtteviisi suuna, moraalse ja psühholoogilise seisundi, mida pommitatakse igapäevaselt ekraanil olevate piltide laviinidega”.
“Kes on teleri omanik, teleri omanik. Midagi sellist ei saa juhtuda ei teatris ega kinos, seal ei tunne vaataja end teatri- või kinomeistrina”.
“Filmikunst on peamiselt kunstiline väljendus. On selge, et kõik võib muutuda sümboolseks. Isegi kõige vastikama näitleja lähivõte võib olla sümbol."
"Neorealism oli orgaaniline nähtus 1945. aasta Itaalias. Siis poleks midagi muud juhtunud. "Cinecitta" (Rooma filmistuudio. - "RBC stiil") lebas varemetes ja kui teil vedas ja teil oli võimalus filmi filmida, siis peate filmima looduses, loomulikus valguses. Selle stiili dikteeris vajadus. Neorealist oli tegelikult lihtsalt praktiline inimene, kes tahtis töötada."
Erialast
“Ma teen filmi justkui möödaminnes, minu jaoks on see haigus, mis tuleb välja ravida. Ma vaatan teda kannatamatult, vihaselt, nagu mingit sorti ebaõnne, millest pean võimalikult kiiresti lahti saama, ja lõbustan ennast illusiooniga, et mu tervis naaseb mulle hetkel, kui olen vaba, lahkuge filmist."
“Filmimisega on seotud minu elu kõige õnnelikumad hetked. Kuigi nad hõivavad mind kõike, neelavad kogu mu aja, mõtted, energia, tunnen end vabamalt kui teistel päevadel. Ma tunnen end füüsiliselt paremini - isegi kui ma üldse ei maga."
"Filmi režissööriks olemine on nagu käsk Christopher Columbuse meremeestel tagasi pöörduda."
"Kas kino - ma mõtlen filmi kallal töötamist, elu meeskonna seas - pole nagu tsirkuse elu?"
© Rastelli / Corbis
“Minu maalidel pole midagi anekdoodist, autobiograafiast. Üht tean: mind huvitab öelda. Öelda on minu arvates ainus mäng, mida tasub mängida."
"Ei, ma ei käi oma filmides. Niisiis, ma ei ole võimeline ühtegi kriitilist toimingut tegema, sest film hakkab minu käest libisema ka filmimise ajal. Lõppude lõpuks pole see konkreetne film, vaid paljud tükikaupa filmitud filmid."
"Usun, et filmikriitikat tuleks vaadelda, uurida, uurida kui mingit uut tüüpi inimest, uut, tundmatut olendit."
"Režissööri ja produtsendi suhe on vastuolude ja lepitamatute antagonistlike vastuolude tõttu üks koomilisemaid, ebasiiramaid ja põhimõtteliselt vigasemaid."
Inimesest ja ühiskonnast
"On inimesi, kes kogu elu üritavad saada hobuseks, puuks, kiviks ega märka seda isegi."
"Usun siiski, et elu ise tõmbab meid alati igasugustest hädadest välja. Tal on alati üllatus varuks."
"Minu loomulik seisund on olla liikvel, teel. Ja tõepoolest, tunnen end hästi autos, mille akende taga vilguvad erinevad vaated: ma ei kujuta isegi ette, kuidas on võimalik puhkusel olles paigal istuda."
"Kui inimesed küsivad minult, kas olen elanud õnnelikku elu, vastan alati:" Olen elanud täisväärtuslikku elu. " Õnn ei saa kesta igavesti. Sa ei saa seda sabast kinni haarata. Vastupidi, mida rohkem proovite seda hoida, seda varem see lendab."
"Usun, et inimene peaks proovima teha seda, mida ta oskab, ja mis veelgi tähtsam, õppida õigel ajal ära tundma, mida ta täpselt teha oskab."
„Mõnikord ei tekita minu irdumine sellistest poliitilistest teemadest mulle kohmetust ja ebamugavustunnet, vaid isegi mõningane lohutus, turvatunne viitab sellele, et mul on ikka vedanud; ja seda juhtub minuga peaaegu iga päev, kui näen ajalehtede, raadio ja televisiooni poolt Itaalia poliitika ümber käivat hoogu."
„Aus vestlus vajadusest ennast tõestada mõne eesmärgi täitmisel, vestlus lojaalsusest sellele, heatahtlikkusest, ühistest eesmärkidest on kahjuks endiselt äärmiselt ohtlik. Kuulates neid, kes seda kõike nõuavad, langeme kohe infantilismi."
"Kordan: ainus kehtiv tõend, mis inimesel on õigus, on tõend tema enda kohta. "Tõeline realist võib olla ainult unistaja" - kes seda ütles? Lõppude lõpuks tunnistab unistaja sündmustest, et tema jaoks on tõeline reaalsus, see tähendab kõige reaalsem kõigest maailmas."
Federico Fellini La Dolce Vita kokteilipeol koos Marcello Mastroianni, Anouk Aimé, Luisa Raineri, Anita Ekbergi ja Yvonne Furneau'ga © Archivio Cicconi
Naistest ja meestest
"Ma uskusin alati, et minu kohtumise Juliaga (Juliet Mazina - Federico Fellini naine, näitleja - RBC Style) määras saatus ise ja ma ei usu, et kõik oleks võinud kuidagi teisiti kujuneda. Me räägime väga pikaajalistest suhetest, mis tekkisid, mulle tundub, juba enne meie kohtumist. See juhtus raadios: Juliet esitas minu kirjutatud stseene. Seega arenesid ärisuhted paralleelselt isiklike suhetega ja seda alati olnud."
"Abielu on mehele, kes pole loomulikult monogaamne, ebaloomulik seisund. Ta tolereerib seda vägivalda, sest abieluidee pannakse talle peale sünnist peale koos teiste valeideedega, mida me aktsepteerime loomulike seadustena, ehkki need on lihtsalt ammu lahkunud inimeste käsud."
“Seksi propaganda on ka fašism. Seks peaks olema emotsioon; muidu riskib ta muutuda bravuurikaks, millekski absurdseks ja kasutuks, jäleduseks, mida naised on sunnitud taluma - taluma passiivselt, resigneerunult."
“Naine ei peaks emantsipatsiooni otsima mehe jäljendamisest, vaid ta peab avastama teise, omaenda reaalsuse, mis erineb tegelikkusest, milles mees elab, kuid samal ajal seda täiendama. See oleks samm inimkonna õnnelikuma elu poole."
"Nad elasid õnnelikult elu lõpuni" pärineb muinasjutust. Keegi ei räägi, mis juhtus, kui Tuhkatriinu muutus pahuraks. Keegi ei räägi, mis juhtus, kui prints Charming tundis igivana seksuaalset sügelust ja ootamatut iha kellegi teise kui Tuhkatriinu järele."
"Minu filmide kangelannad on seksuaalselt atraktiivsed naised, sest olen kindel, et neid on meeldiv vaadata mitte ainult meestele, vaid ka naistele."
Rooma kohta
"Provintsidest pärit itaallane võib arvata, et ta on valmis Roomaga kohtuma, kuid tegelikult surub suurlinna elu teda alla. Terve elu rääkis ema Riccardole (Riccardo Fellini - Federico Fellini noorem vend, näitleja, lavastaja - RBC Style) ja mulle Roomast, mida ta mäletas mu nooruspõlvest, ja linnapilt kujunes minu jaoks minu fantaasiatest ja tema mälestused. Ema mälestustest said minu ootused."
“Rooma aristokraadid ei käi kusagil, neile ei meeldi reisida. Nende huvid olid hobused, jahindus (ja üks luges tema lambaid) ning tehingud: ostmine ja müümine. Ainus asi, mis võib seda avalikkust veidi elustada, on rääkimine sissetungidest tema varale ja maksudest ("Kas te tunnete minister Pretit? Mida ta meilt tahab?"). Siin muutub udune pilk kergeks. Nad jäävad alati oma inimeste juurde, ei tunne võõraid inimesi ära - kuid mitte ainult kahtluse, vaid ka pelguse tõttu."
Federico Fellini ja Marcello Mastroianni Roomas, 1962 © Archivio Cicconi
"Pean ütlema, et üldiselt kohtleb Rooma lapsi ilma lisinguta. "Milline armas nägu, - ütleb ta, - noh, lihtsalt pätt."
“Igas teises linnas on näiteks sõdur sõdur. Ja Roomas ei. Roomas nimetatakse sõdurit "pori fii de mamma". Nii et nad jäävad igavesteks ema poegadeks, samas kui “mama” on sel juhul kas Madonna või kirik.”
"Surmal Roomas on alati mingi kodu, oma välimus. Mõnikord ütlevad roomlased: "Ma lähen ja vaatan oma isa" või "Ma pean oma onu külastama" ja siis selgub, et nad kavatsevad minna kalmistule.
"Kui Rooma muudab teid iidsete loitsude ohvriks, kaob kõik halb, mida selle kohta võiksite öelda, kuhugi ja teate ainult ühte: Roomas elamine on õnn."
